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　　关(guān)于(yú)河流大野犹嫌束下一句是什么(me)作(zuò)者，河(hé)流大野犹嫌束运用了什么修辞手法(fǎ)以及河(hé)流(liú)大野犹(yóu)嫌束下一(yī)句是什么作者，河(hé)流大野犹嫌束下(xià)一(yī)句是什么意思，河流(liú)大野犹嫌(xián)束运(yùn)用了什么修辞手(shǒu)法，河流大野犹嫌束描绘出一(yī)幅什么样的画面，河流大野(yě)犹嫌(xián)束(shù)山入潼(tóng)关不(bù)解平翻(fān)译等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

河流(liú)大野犹嫌束(shù)下一句(jù)是什么作者(zhě)，河(hé)流大野犹嫌束运用了什(shén)么修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼(tóng)关》。

　　这首(shǒu)诗是(shì)诗人十八岁时所作，为公元1882年（光(guāng)绪八年）。

　　终(zhōng)古高云簇此城，秋风吹散马(mǎ)蹄声。

　　河(hé)流(liú)大野犹嫌束(shù)，山(shān)入潼关不解平。

　　自古以来高高云(yún)层就(jiù)聚(jù)集在这座雄(xióng)关之上，秋风阵阵(zhèn)总(zǒng)是吹散(sàn)得得的马蹄声。

　　奔(b翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗ēn)腾而过的黄河与辽阔的原(yuán)野还嫌太过约束，从华山进入(rù)潼(tóng)关后更(gèng)不知什(shén)么是坦平。

　　这首诗是诗人十八(bā)岁时(shí)所作，为公(gōng)元(yuán)1882年（光绪八(bā)年）。

　　此年春，诗人从(cóng)浏阳起身，往(wǎng)其父亲谭(tán)继洵任职地甘肃兰州。

　　途(tú)经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所(suǒ)深深吸引，由衷唱出了这首(shǒu)赞美之(zhī)歌。

　　个人(rén)简(jiǎn)介

　　谭嗣同（1865年—1898年(nián)），湖南(nán)浏阳(yáng)人，中国近代资产阶级著名的政治家、思想家，维新(xīn)志士。

　　少时(shí)师从欧(ōu)阳中(zhōng)鹄，后加入维(wéi)新派。

　　他主张中国要强盛，只(zhǐ)有发展民族工(gōng)商(shāng)业，学习西方资产阶级(jí)的政治(zhì)制(zhì)度。

　　主要(yào)成就

　　公开提出废(fèi)科举(jǔ)、兴学(xué)校、开矿藏、修铁(tiě)路、办工厂(chǎng)、改(gǎi)官制(zhì)等变法维新的主张。

　　写文章抨击清政府翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗(fǔ)的卖国投降政(zhèng)策。

　　1898年(nián)参(cān)加领(lǐng)导戊戌变法(fǎ)，失(shī)败(bài)后被杀，年仅三十四岁，与杨锐(ruì)，刘光第，林旭，杨深秀和康广仁(rén)并称为“戊戌六君(jūn)子”。

　　人物评价(jià)

　　国家积(jī)弱当有(yǒu)勇士赴(fù)汤(tāng)蹈火，才能震撼国人(rén)，谭嗣同(tóng)是明(míng)知不可为而为之(zhī)，是大义。

河流大野(yě)犹嫌(xián)束山入潼关不解平运用了什(shén)么修辞手法有什(shén)么作用？

　　这句是拟人的手法，河流过大(dà)野(yě)，拟人(rén)的写到(dào)河流(liú)像(xiàng)是(shì)有脾气一样嫌弃被束缚一样(yàng)。

　　这样透过壮阔险峻的(de)背景(jǐng)，就把(bǎ)潼关(guān)写(xiě)活了。

　　同时(shí)将写(xiě)景与言情(qíng)巧妙地结合起(qǐ)来，融(róng)进了(le)诗(shī)人要(yào)求冲破约束的奔放(fàng)情怀，是自(zì)我性格含蓄(xù)而又生(shēng)动(dòng)的描(miáo)绘。

　　这里的诗人即高(gāo)山、大河，高山、大河即(jí)是诗人。

　　因为诗(shī)人已把自己的精神投射到了高山、大河之上(shàng)，在高度的审美愉悦中，诗人已与(yǔ)高数锋山、大河(hé)进(jìn)入了(le)同(tóng)一状态(tài)，彼此相融，浑然不分(fēn)而这“犹(yóu)嫌束”“不解平”的(de)黄(huáng)河(hé)，高山(shān)，即是(shì)诗人傲岸(àn)不羁雄奇磊(lěi)落(luò)胸(xiōng)怀的写照是诗人(rén)特有的冲(chōng)决一切(qiè)罗网、奋(fèn)发昂扬的(de)心(xīn)态(tài)的外(wài)化。

　　扩(kuò)展资料

　　此诗以雄(xióng)健豪放的(de)笔触描绘了潼关一(yī)带山(shān)河(hé)的雄伟壮(zhuàng)阔，折射出诗人一种冲决一(yī)切罗网、昂(áng)扬进取(qǔ)的心态。

　　诗(shī)的首句(jù)以一种(zhǒng)远(yuǎn)景式(shì)的遥望，展(zhǎn)现潼(tóng)关一带苍(cāng)茫雄浑(hún)的(de)气象。

　　紧接着，第(dì)二句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄(tí)声”引入诗中，不但(dàn)以(yǐ)听(tīng)觉形象补充了前一句所(suǒ)造成的视觉形象(xiàng)，进一(yī)步渲(xuàn)染出潼关一带(dài)独具(jù)的氛围，而且打破了原(yuán)先画面的静态，给全诗增添了一(yī)种(zhǒng)动感。

　　对于久(jiǔ)处书斋的文弱书生来说，萧(xiāo)瑟秋风也许(xǔ)是惹人伤感的凄凉(liáng)之物，但对胸怀(huái)大志(zhì)，亦(yì)文亦武的诗人来说，秋风中那(nà)矫健的(de)马(mǎ)蹄声却更能(néng)催动(dòng)豪情。

　　他(tā)在(zài)壮(zhuàng)阔的(de)天地间策马驰(chí)骋，感到欣(xīn)喜，感(gǎn)到痛(tòng)快，腊亩感到(dào)精神(shén)上(shàng)的极大的(de)自由。

　　接下来的三、四句(jù)，则(zé)转从(cóng)河(hé)和山方面来写。

　　在前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自(zì)然景(jǐng)物也呈现(xiàn)出(chū)新奇的姿(zī)态：那从(cóng)群山中冲(chōng)决而出(chū)的黄河，尽(jǐn)管(guǎn)已奔入辽(liáo)阔的(de)平原，但仍嫌受束缚似的在不断冲击着河(hé)岸；而西轮毕森去的(de)群山(shān)，虽然走(zǒu)向(xiàng)与黄河相(xiāng)反，但仿(fǎng)佛也在力戒平坦，一更比一峰高(gāo)。

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