南音(yīn)琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么，南(nán)音琵琶(pá)入门指法图片是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是(shì)手腕背面呈小量外(wài)突(tū)，面板(bǎn)和手(shǒu)背(bèi)面呈斜状，小指(zhǐ)侧(cè)处的(de)腕(wàn)关节作向外(wài)前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的(de)指甲尖端要一样齐(qí)；快速(sù)弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面(miàn)积不(bù)宜(yí)过大(dà)，速度和(hé)力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感(gǎn)觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不宜(yí)过(guò)大，速度和力(lì)度在于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦(cā)的感(gǎn)觉。

琵琶入门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方法，是在(zài)指(zhǐ)关节(jié)的运动中，手指端取势将弦(xián)身击捺在相(xiāng)品位上(shàng)，使得(dé)微(wēi)声，捺与前面(miàn)一(yī)音(yīn)大(dà)都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手弹出前一按音(yīn)之后(hòu)，接(jiē)着在相品位上(shàng)作向(xiàng)左内(nèi)方(fāng)或向外方一拨(bō)，然(rán)后(hòu)离(lí)开弦身，带(dài)起(qǐ)一(yī)个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方(fāng)法：用左手指将弦身按在相(xiāng)品位上，用中指或名指(zhǐ)在(zài)下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中(zhōng)指(zhǐ)按(àn)弦时，则用(yòng)无名(míng)指搔弦），这是擞按音的(de)奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在(zài)左手食、中(zhōng)、名三(sān)指中选择一较方便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦(xián)上(shàng)进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而(ér)随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么弹、挑是右手指法(fǎ)中最(zuì)基(jī)础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变(biàn)而成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧(cè)的(随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么de)指(zhǐ)甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦(xián)向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用(yòng)大指(zhǐ)外侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向(xiàng)右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续(xù)均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声(shēng)，有的(de)或作二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声，有的作(zuò)十六声。

　　5、剔(tī)：用中(zhōng)指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦(xián)向(xiàng)右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食(shí)指甲将相邻(lín)的(de)两(liǎng)条弦向左同(tóng)时弹出(chū)。

　　8、双(shuāng)挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的(de)弦(xián)，拇指(zhǐ)甲挑右面(miàn)的弦(xián)，要(yào)连而不断(duàn)。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发(fā)展，是从四相(xiāng)到六(liù)相；从(cóng)无品到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到多品；从用拨子(zi)到(dào)用指弹(dàn)；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝弦(xián)再到(dào)钢丝弦；从有捍拨(bō)到无捍(hàn)拨；从开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是(shì)先是琴尾(wěi)侧(cè)面(miàn)半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面(miàn)”也许是(shì)刚(gāng)从船舱抱着琵琶(pá)出来时（还没有(yǒu)坐下来弹(dàn)）的(de)状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的(de)演奏艺术及其传派的形成，是因其演奏技术演奏方(fāng)法和风格特点的不同(tóng)而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术(shù)的如唯滚提(tí)高也(yě)要求琵琶(pá)乐(lè)器(qì)的(de)发(fā)展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求演(yǎn)奏(zòu)技术的再(zài)提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术(shù)的发(fā)展(zhǎn)和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在(zài)和(hé)发(fā)展，构成了(le)琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术的(de)存在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项(xiàng)琵琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶

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