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打男人脸男人会恨你吗,男人会记得打他脸女人

打男人脸男人会恨你吗,男人会记得打他脸女人 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意(yì)思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处(chù)及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思(sī)

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。

打男人脸男人会恨你吗,男人会记得打他脸女人

  古来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和(hé)前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、打男人脸男人会恨你吗,男人会记得打他脸女人“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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