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五大洋还是四大洋南大洋中国承认了吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名(míng)画排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画(huà)简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的(de)罗浮宮(gōng)中(zhōng)将(jiāng)这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一(yī)个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的(de)晚餐(cān)》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成为立体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为巴黎(lí)世界博(bó)览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对(duì)自身悲(bēi)剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人(rén)们(men)说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来(lái)看，这个(gè)以大半个(gè)后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是(shì)我们的(de)视(shì)觉出了(le)毛病，而(ér)是(shì)画家安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘了(le)一名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出(chū)少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布(bù)代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文(wén)艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的艺术家(jiā)之一(yī)，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美(měi)，他的风格几(jǐ)乎(hū)影响(xiǎng)了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的(de)名(míng)字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了(le)《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术(shù)历程中的重大转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他(tā)的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整(zhěng)个印象派和他不人的(de)代表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行榜世界(jiè)上价值(zhí)最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界十大(dà)名画排行榜，而(ér)其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后的晚(wǎn)五大洋还是四大洋南大洋中国承认了吗餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气(qì)无(wú)需多(duō)言，几乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画(huà)过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界(jiè)十(shí)大名画排行(xíng)榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎(shā)·德(dé)尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父(fù)亲之(zhī)命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背景是(shì)中国的(de)景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用(yòng)科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背后。

　　如(rú)果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两(liǎng)年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真正用意(yì)是什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正(zhèng)中(zhōng)间,他的(de)门徒们(men)分别坐在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们(men)最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经(jīng)》，犹(yóu)太教(jiào)祭(jì)司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方(fāng)历(lì)史的(de)人(rén)来说对于画中所(suǒ)要表(biǎo)达的(de)意思和意境并不(bù)太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔五大洋还是四大洋南大洋中国承认了吗尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的(de)画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌(tā)国际(jì)博览会(huì)西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主义、超现(xiàn)实主(zhǔ)义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的(de)手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的(de)形象艺术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为了随处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺(yì)术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵(fàn)高最(zuì)著名的(de)画(huà)作之一，已成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘(pán)旋的天空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的(de)景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是一(yī)团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁(zào)动不安(ān)的(de)情(qíng)感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作(zuò)这副(fù)作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了(le)自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无所有(yǒu)，绝望的(de)状态下梵高(gāo)看到了他心(xīn)中这世(shì)界上(shàng)最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出(chū)时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是(shì)对(duì)的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和(hé)，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那(nà)就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实存(cún)在(zài)很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无法做(zuò)出创造(zào)性的东西(xī)，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前(qián)所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美(měi)术课本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的价(jià)值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最(zuì)具代表性的(de)作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把(bǎ)向日(rì)葵的(de)黄色画(huà)得(dé)极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的(de)花(huā)瓣(bàn)和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情(qíng)景(jǐng)，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物与自然背景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐观的信心(xīn)，而是(shì)感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也(yě)是波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗(luó)在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上最大的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接(jiē)电似的相互交流(liú)，这(zhè)里表现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创(chuàng)造(zào)者的(de)权(quán)威和被(bèi)创造者的信(xìn)心。

　　我们(men)不(bù)得(dé)不感慨于大师的才华(huá)，不(bù)论(lùn)在什么(me)情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十(shí)大(dà)名(míng)画(huà)这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了(le)法国(guó)立体主(zhǔ)义的(de)新(xīn)局(jú)面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是(shì)一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚(yà)威(wēi)农相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了(le)侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的(de)十几(jǐ)年中(zhōng)竟(jìng)使法(fǎ)国(guó)的立体主义(yì)绘(huì)画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音乐上(shàng)，都(dōu)引(yǐn)起了极大的共鸣。