韩国三(sān)大娱(yú)乐公(gōng)司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期(qī)，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到(dào)被曝(pù)贪污39亿人民(mín)币，一举一(yī)动都在(zài)微博网友的注(zhù)视(shì)下。网友(yǒu)戏称，微博成了SM和其收购公司(sī)的(de)隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何(hé)，一个韩(hán)流时代早(zǎo)就已经结束了，变(biàn)化(huà)最(zuì)大的则是韩(hán)国(guó)的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女(nǚ)团，被称(chēng)为(wèi)韩(hán)国“二(èr)代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一(yī)段时(shí)间里，韩(hán)国偶(ǒu)像团体都是“阳(yáng)盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全(quán)没有(yǒu)机会和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了(le)少女时代，开启了韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时(shí)长(zhǎng)都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上(shàng)朗朗上口的(de)歌词，这首歌(gē)瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三(sān)大电视台拿到了14个第一(yī)。

很(hěn)快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开(kāi)创了一(yī)个时(shí)代(dài)的女(nǚ)团，少(shǎo)女(nǚ)时代在当(dāng)年尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试了各种音乐(lè)风格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少女时代(dài)一(yī)度(dù)被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于国内大多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在(zài)中(zhōng)国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是(shì)最早(zǎo)将韩流输出(chū)至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获(huò)得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009n是正极还是负极，L是正极还是负极年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌(pái)百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第(dì)76位，n是正极还是负极，L是正极还是负极成为首个打入此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝(sī)只(zhǐ)停留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男(nán)子组合东方神起，大(dà)多(duō)数(shù)都是(shì)女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的(de)追随者(zhě)，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代也曾遭到男(nán)团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经(jīng)有了稳定的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为(wèi)了(le)推动少女时代的曝(pù)光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反，少女时代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之(zhī)后(hòu)的(de)综艺节目(mù)里(lǐ)回(huí)忆(yì)，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时(shí)，台下的(de)观(guān)众在(zài)她们表演时关(guān)掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代(dài)的抵制，长达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三次。

不过(guò)这并不能够(gòu)阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时(shí)代(dài)在(zài)海内(nèi)外的热度还在(zài)持续高涨，韩(hán)国国内(nèi)的(de)女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女(nǚ)团市场(chǎng)的(de)竞(jìng)争日(rì)趋(qū)激烈(liè)，为了打(dǎ)破女粉占绝大多(duō)数(shù)的(de)状态，不少女团开始(shǐ)剑(jiàn)走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年(nián)至2013年间出(chū)道的第三代女团身上表(biǎo)现得最为明显(xiǎn)。也许二代女团还在尽(jǐn)可(kě)能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着力(lì)于(yú)用强势性感风打开男性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性感风(fēng)、突出女性化(huà)特征(zhēng)的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常(cháng)常出(chū)现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱(ài)风到性感风的转变(biàn)被视作(zuò)是K-pop女团的(de)新突破(pò)。但随着女团服装越来越大胆，也有了(le)更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法(fǎ)通过电(diàn)视台(tái)的审(shěn)核，有不(bù)少这段(duàn)时期(qī)的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团(tuán)的消亡(wáng)

也许是败(bài)给了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从第四代开(kāi)始，女(nǚ)子(zi)团体的风格变得(dé)更多元(yuán)。

而(ér)近年(nián)来(lái)韩国女权(quán)运(yùn)动的兴(xīng)起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受(shòu)到(dào)影响，迎合男性观众的(de)性(xìng)感(gǎn)风逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女粉丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世(shì)大学教(jiào)授韩国流(liú)行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转(zhuǎn)变。

在过去(qù)，女团(tuán)成(chéng)员是被打造出的产物(wù)，被动地接受(shòu)着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自(zì)己(jǐ)的音乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员(yuán)们也一度被西(xī)方(fāng)媒(méi)体(tǐ)看作是被造星工厂打造(zào)出(chū)的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了(le)截(jié)然不同的一面，她们每一次露面都(dōu)在(zài)传递(dì)更完整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形象。

研究(jiū)韩国流行(xíng)文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢(huān)女性能够传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一种被编纂和(hé)商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信自己，这(zhè)是(shì)美(měi)国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是(shì)因为她们整体形象(n是正极还是负极，L是正极还是负极xiàng)的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更大利润的还是男团。一直以来，女子(zi)团(tuán)体的利润都低于男子团体，通常(cháng)情况(kuàng)下(xià)，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男(nán)子团(tuán)体则被视(shì)为(wèi)国(guó)际团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但男(nán)团(tuán)的(de)专辑销量更高。去(qù)年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手(shǒu)创造(zào)的(de)。

流行音乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同(tóng)的目(mù)标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系(xì)，通常受众(zhòng)群体(tǐ)比(bǐ)较有限，而(ér)女团则旨(zhǐ)在吸(xī)引(yǐn)更广泛(fàn)的听众。

一(yī)方(fāng)面(miàn)，女团的音(yīn)乐更友好，更容(róng)易唱，而且其编舞(wǔ)容易(yì)被更多(duō)的观众群(qún)所(suǒ)接受。女团会(huì)优(yōu)先(xiān)考虑本国(guó)的(de)粉丝(sī)，在排行榜上获(huò)得成(chéng)功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上(shàng)表演的机会。而男团(tuán)一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群(qún)体。

不过这样的局(jú)面(miàn)也许会在(zài)未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投入更多资(zī)金，她(tā)们(men)的赚钱(qián)能力丝毫也(yě)不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱少，那是(shì)因为一(yī)开始花在(zài)支持那些(xiē)女团上的钱少(shǎo)。”

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