雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析<巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么/h3>

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意思(sī)。巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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