门前两棵(kē)树,一颗是枣树(shù),另(lìng)一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树，门(mén)前(qián)两颗树 一(yī)颗是(shì)枣树 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树是“门前两棵树，一棵是枣树(shù)”一棵枣树(shù)指作者自(zì)己，另(lìng)一棵枣(zǎo)树指和(hé)自己有一样目标(biāo)的人(rén)的。

　　关(guān)于门前两棵树(shù),一颗是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也是(shì)枣树，门前两(liǎng)颗(kē)树 一颗是(shì)枣树(shù) 另一颗(kē)也是(shì)枣树(shù)以(yǐ)及门前两棵树,一颗(kē)是枣(zǎo)树,另(lìng)一颗也是(shì)枣树，门前有两棵树,一棵是(shì)枣树,另一(yī)棵(kē)是什(shén)么树？，门前两颗(kē)树 一颗是(shì)枣(zǎo)树 另一颗也是枣树(shù)，门前有(yǒu)俩棵(kē)树,一棵是枣树,另(lìng)一棵(kē)也是(shì)枣树，门前(qián)2棵树,一(yī)棵是枣树等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树(shù) 另一颗也是枣(zǎo)树(shù)

　　该(gāi)句体现了孤寂、单调的情感(gǎn)，还(hái)有对这种单调状况的无奈。

　　渲染(rǎn)了一种孤(gū)寂(jì)悲凉的气(qì)氛，也引导(dǎo)了(le)全文的(de)主(zhǔ)要氛围(wéi)。

　　出自现代文学家(jiā)鲁迅创作(zuò)的一首叙事兼抒情(qíng)的散文诗《秋(qiū)夜(yè)》。

　　原文(wén)：

　　在(zài)我(wǒ)的后园，可(kě)以(yǐ)看(kàn)见墙(qiáng)外有两株树，一株是枣树，还有一株(zhū)也(yě)是枣树。

　　这(zhè)上面的夜的天空，奇怪(guài)而高，我生(shēng)平没有见过这(zhè)样奇怪而高(gāo)的(de)天空(kōng)。

　　他仿佛(fú)要(yào)离开人间(jiān)而去，使人们仰面不再看(kàn)见。

　　然而现在却非常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着几十(shí)个星(xīng)星的(de)眼，冷眼。

　　他的(de)口角上现出(chū)微笑(xiào)，似乎自以为大有(yǒu)深意，而将繁霜洒(sǎ)在我的园(yuán)里(lǐ)的野花(huā)草上。

　　我不知道那些花草(cǎo)真叫什么(me)名字，人们叫他们什么名字。

　　我记得有一种开过极细(xì)小的(de)粉红花，现在(zài)还开着，但是更极细小了，她(tā)在冷的(de)夜气中，瑟缩(suō)地做梦，梦见春的到来，梦见(jiàn)秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末(mò)的花(huā)瓣(bàn)上，告(gào)诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着(zhe)还是春，蝴蝶乱飞，蜜(mì)蜂都唱起春(chūn)词来了。

　　她于是一(yī)笑(xiào)，虽(suī)然颜色(sè)冻得红惨惨地，仍然瑟(sè)缩着。

　　枣树(shù)，他们简直落尽了(le)叶子。

　　先前，还有一两个孩子来打(dǎ)他们，别人打剩的(de)枣子，现在(zài)是一(yī)个也不剩了，连叶子也落(luò)尽(jǐn)了(le)。

　　他知(zhī)道(dào)小粉(fěn)红花的梦，秋后要有(yǒu)春；

　　他(tā)也(yě)知(zhī)道(dào)落叶的(de)梦，春后还是秋。

　　他简直落尽叶子，单(dān)剩干子，然(rán)而脱了当初满(mǎn)树是果实(shí)和叶子(zi)时候的弧(hú)形，欠伸得很舒服。

　　但是，有(yǒu)几(jǐ)枝还(hái)低(dī)亚着，护定他从打枣(zǎo)的竿(gān)梢所得的皮(pí)伤，而最直最长的几枝，却(què)已默(mò)默地铁似的直刺着奇怪(guài)而高(gāo)的天空，使天空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)；

　　直刺着(zhe)天空中圆满的(de)月亮(liàng)，使月亮窘得发(fā)白。

　　鬼(guǐ)䀹眼的天空越加非常(cháng)之蓝，不安(ān)了，仿佛想离去人间，避开枣树，只(zhǐ)将月亮剩下。

　　然而月亮也暗暗地躲到东边去(qù)了。

　　而(ér)一无所有的干子(zi)，却仍(réng)然默默地铁似(shì)的直刺着(zhe)奇怪(guài)而高的天空，一意要制他(tā)的死命(mìng)，不(bù)管他各式(shì)各样地䀹着许多蛊惑的(de)眼睛。

　　哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽(hū)而听(tīng)到夜半的笑声，吃吃地，似(shì)乎不愿(yuàn)意惊动睡(shuì)着的人，然而四围(wéi)的空气都应(yīng)和着笑(xiào)。

　　夜半，没有别的人，我(wǒ)即(jí)刻(kè)听出(chū)这声音就在(zài)我嘴里，我(wǒ)也(yě)即(jí)刻被这笑(xiào)声(shēng)所驱(qū)逐，回进自己的房。

　　灯火(huǒ)的(de)带子也即刻被我旋高了。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还有(yǒu)许多小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不多久，几个(gè)进来了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他们一(yī)进来(lái)，又在(zài)玻(bō)璃(lí)的(de)灯罩上(shàng)撞得丁丁地响。

　　一个(gè)从(cóng)上面撞(zhuàng)进(jìn)去(qù)了，他(tā)于是遇到火，而(ér)且我以为这火是真的(de)。

　　两(liǎng)三个却休息在(zài)灯的纸罩(zhào)上喘气(qì)。

　　那罩是(shì)昨晚(wǎn)新(xīn)换(huàn)的罩，雪白的纸(zhǐ)，折(zhé)出波(bō)浪纹(wén)的叠痕，一角(jiǎo)还画出(chū)一枝(zhī)猩红色的栀子(zi)。

　　猩红(hóng)的栀子(zi)开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我(wǒ)又听到夜半的(de)笑声；

　　我(wǒ)赶(gǎn)紧砍断我(wǒ)的(de)心(xīn)绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头(tóu)大(dà)尾(wěi)小(xiǎo)，向日葵子似(shì)的，只有半粒(lì)小麦那么大，遍身(shēn)的颜色苍翠得可爱(ài)，可怜。

　　我(wǒ)打(dǎ)一个呵(hē)欠，点(diǎn)起一支纸烟，喷出(chū)烟来，对着灯默默(mò)地敬奠这些苍翠精致(zhì)的(de)英雄们。

　　一九二(èr)四年九月十(shí)五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的白(bái)话文中，不(bù)管(guǎn)称第三人(rén)称的女性或(huò)称(chēng)物(wù)都用“他(tā)”。

　　此文中的“他(tā)”、“他们”即分别指代天空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨(zhǎ)眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不(bù)舒展，冷的哆嗦，发(fā)抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜里一瞬间的(de)感觉，并不是真的(de)月(yuè)亮(liàng)东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词(cí)。

　　元稹《景申秋(qiū)》诗有“丁(dīng)丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常(cháng)绿灌木，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死(sǐ)的(de)意思。

　　赏析(xī)：

　　第(dì)一段没(méi)有从较大场景(jǐng)着(zhe)笔写秋夜(yè)，而是劈(pī)头一句即以奇特(tè)的重复(fù)修辞格凸现枣树，如奇峰(fēng)突(tū)兀，赫然而立，十分醒目(mù)。

　　这种特写(xiě)镜头式的表现手法既强调了两株(zhū)枣树傲然(rán)独立、凛然不(bù)可侵犯的精神风(fēng)貌，又形成(chéng)了全文(wén)整体意(yì)境(jìng)中的骨脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　第二段写深秋的(de)夜(yè)空，作者先点出并且突出了它的“奇怪而(ér)高”，难(nán)以捉(zhuō)摸(mō)的特点(diǎn)。

　　然后写天空(kōng)与人间难以(yǐ)弥合(hé)的距离(lí)，突出了(le)它(tā)对人间的冷(lěng)漠无情。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴(yīn)险狡诈，对人间的敌(dí)视态度。

　　最(zuì)后写(xiě)天空”自以(yǐ)为大有深意”，其实(shí)是隐藏(cáng)杀机的微笑。

　　把繁霜(shuāng)洒在野花草上，自然是天空对人间生命的虐杀。

　　第三段作者以简约(yuē)而(ér)异常形象的笔(bǐ)触刻划了小(xiǎo)粉(fěn)红花(huā)的(de)形(xíng)象，善良、弱小(xiǎo)而富有美丽的梦幻，她出身(shēn)低(dī)微，不知(zhī)道名字，而又十分柔弱(ruò)。

　　这是一个可爱而又可怜的形(xíng)象，象征(zhēng)了当(dāng)时的青(qīng)年知识(shí)分子(zi)以及许许(xǔ)多多倍受恶(è)势力摧残压迫的(de)弱小者。

　　第(dì)四、五自然段是对枣树(shù)的赞美，是全篇的核心。

　　作者饱含(hán)深情，不惜笔墨塑造(zào)枣树这一战(zhàn)斗(dòu)者的形象(xiàng)。

　　他(tā)饱经(jīng)沧桑(sāng)：不仅经(jīng)繁霜的(de)虐杀，还有(yǒu)孩子(zi)们(men)来(lái)打枣，甚至给他留下皮伤(shāng)；

　　他清醒冷静：他知道小粉红花(huā)的梦，也知道(dào)落叶的(de)梦，他知道(dào)有希望，也有困难，因而，他(tā)不(bù)靠虚妄(wàng)的幻想支撑自己，而执着(zhe)于现(xiàn)实的战斗；

　　他顽(wán)强不屈(qū)：他认准(zhǔn)敌人，绝不放过，“默默地(dì金地集团是国企还是民企，金地集团房地产排名)铁似的直(zhí)刺着奇怪而高(gāo)的天空(kōng)”及其帮凶(xiōng)月亮；

　　他坚韧不拔：不管(guǎn)情况有什么(me)变化(huà)，面对顽(wán)敌(dí)“他都一(yī)意要制他的死命，不管(guǎn)他各式各样地映着许多(duō)蛊惑的眼睛”，绝(jué)不轻易退下来(lái)。

　　最后(hòu)三段着重写(xiě)小青虫(chóng)，作(zuò)者以饱含深(shēn)情的笔调，称颂小青虫为(wèi)追(zhuī)求(qiú)光明(míng)而不惜牺(xī)牲的(de)精神，虽然小青虫有些莽(mǎng)撞(zhuàng)，有的被烧死，有的“在灯的纸(zhǐ)罩上喘气”，但作者对它们的斗争热情充满了敬意，因为时代需要(yào)的是(shì)“不问成败而(ér)要战斗的(de)人(rén)们”，所以作者对小青虫活着的(de)表示敬意(yì)，死(sǐ)了的表示祭(jì)奠。

　　作者对小青虫的描写也进一步(bù)衬托(tuō)了枣树的(de)成(chéng)熟、执着和刚强。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　此(cǐ)文写(xiě)于(yú)1924年9月的(de)北京(jīng)。

　　当时(shí)，在帝国(guó)主(zhǔ)义(yì)和北(běi)洋军(jūn)阀相(xiāng)互(hù)勾结实行(xíng)统治(zhì)的情况下(xià)，中国北方(fāng)的民主革(gé)命处于低潮。

　　同(tóng)时，“54”退潮后新文化战线发生(shēng)了(le)分(fēn)裂(liè)，思想界起了巨大分化，原来(lái)“同(tóng)一战阵中的(de)伙伴(bàn)”，“有的(de)高升，有(yǒu)的(de)退隐，有的前进”，而且北(běi)京(jīng)的(de)文化(huà)界(jiè)和教(jiào)育界又掀起一股提倡国粹(cuì)、整理国故，妄图将青年(nián)重(zhòng)新拉回故纸(zhǐ)堆(duī)的复古思潮。

　　面对这些社会的变故和强大的(de)统治(zhì)势力，作者鲁(lǔ)迅不(bù)免孤(gū)寂、彷徨(huáng)，时而感到一种“成了游勇，布不(bù)成阵”的苦闷(mèn)，但他没有(yǒu)丧(sàng)失勇气和信心，一方面急切地(dì)找寻生力军，一方面孤军奋(fèn)战，坚忍地进行反帝反封建的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在这种思想情感所作(zuò)。

鲁迅说：我家门前门(mén)前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。是什(shén)么(me)意(yì)思？

　　这(zhè)是一种重复的写法。

　　这句话出自《秋夜》的(de)第(dì)一句，先描述门口有两颗(kē)树，但是不说(shuō)都是(shì)枣树，而是分成两次孙并昌说(shuō)，是一种特殊蔽弊(bì)的重复修辞手法(fǎ)，这(zhè)会(huì)给读者造(zào)成冲击感，也促进读者去(qù)深思(sī)。

　　第一段没有从(cóng)较大场景着笔写秋夜，而是劈(pī)头(tóu)一句即以奇特的(de)重复修辞格(gé)凸现(xiàn)枣树(shù)，如奇峰突兀，赫然(rán)而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法既强调了两株枣树(shù)傲然独立、凛然(rán)不可侵犯的精神风貌(mào)，又形成了全文整体意境中(zhōng)的骨脊，特别鲜明突(tū)出。

　　象征手法

　　此文通(tōng)篇采用象征手法(f金地集团是国企还是民企，金地集团房地产排名ǎ)，以枣树和天空的尖锐对立(lì)和斗争为(wèi)轴心，精心(xīn)构筑了一个完整的具有强烈(liè)时代特点的(de)意象世界，作者以坚韧顽(wán)强(qiáng)的(de)枣树为一方，写(xiě)了(le)小粉(fěn)红(hóng)花(huā)的柔弱而有美好(hǎo)的梦幻，写小青虫追求光明而又(yòu)有(yǒu)些莽(mǎng)撞，写夜游鸟令恶(è)势力丧胆(dǎn)的(de)叫(jiào)声；

　　以天(tiān)空为一(yī)方(fāng)，写了(le)星垦，月亮、繁(fán)霜，象征了恶(è)势力及则扒其(qí)帮凶。

　　敌我双方的象征物互相对立而又和(hé)谐(xié)统一，形(xíng)象反映了(le)当时社会及其政治斗争(zhēng)形(xíng)势，从而唤起(qǐ)了想象(xiàng)和联想(xiǎng)。

　　这种用象(xiàng)征手(shǒu)法构筑完整意境的方法，是此文(wén)一突出特点。

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