雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zògta5怎么切换角色ng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却(quègta5怎么切换角色)将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作gta5怎么切换角色(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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