南(nán)音琵(pí)琶入门指法图(tú)解，南音琵(pí)琶入门指法图片是(shì)南音琵琶常(cháng)见的入门(mén)指法有弹(dàn)跳，技(jì)巧(qiǎo)是手腕背面(miàn)呈(chéng)小量外突(tū)，面板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关(guān)节作向外前方稍(shāo)稍抬(tái)出，食(shí)指(zhǐ)、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速(sù)弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度在(zài)于(yú)手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指(zhǐ)要(yào)有摩(mó)擦的感觉。

琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手有揉、吟(yín)、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺(nà)的方法，是(shì)在指关节的(de)运(yùn)动中，手指端取势将弦(xián)身击捺在相品位上，使(shǐ)得微声，捺与前(qián)面一音大都成上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹出前一按(àn)音之后，接(jiē)着在相(xiāng)品位上作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦身，带起一个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带(dài)与前面一(yī)音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法：用(yòng)左手(shǒu)指将弦(xián)身按在相品位(wèi)上，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦时(shí)，则用无名指搔弦(xián)），这(zhè)是擞按(àn)音(yīn)的奏法；如(rú)擞(sǒu)空弦(xián)散音(yīn)时，则(zé)可在左手食、中、名三指中(zhōng)选择(zé)一(yī)较方便的指(zhǐ)头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手(shǒu)指法中(zhōng)最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹(jiā)弹(dàn)、滚(gǔn)、分(fēn)、摭、勾、抹(mǒ)、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用(yòng)右(yòu)手食指指(zhǐ)甲端（一般(bān)用与拇指相邻(lín)侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向(xiàng)左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦(xián)，将弦向右挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹(dàn)挑类(lèi)其他指法的演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和(hé)挑在(zài)弦上(shàng)作(zuò)连(lián)续均匀而不很(hěn)快的(de)动(dòng)，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有的(de)或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)右同时(shí)挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦(xián)向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的(de)弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四(sì)相到六相；从无品到少品，从少品到多(duō)品；从用拨(bō)子(zi)到用指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再(zài)一睹人间盛世颜 远赴人间惊鸿宴全诗，远赴人间惊鸿宴全诗作者到(dào)钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音(yīn)孔；从下(xià)斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半遮面(miàn)，最(zuì)后(hòu)是(shì)琴(qín)首琴颈半遮(zhē)面。

　　白(bái)居易(yì)诗中(zhōng)的(de)“犹抱琵琶(pá)半遮面”也(yě)许(xǔ)是(shì)刚从船舱(cāng)抱着琵琶出来时（还没有坐下来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其传派(pài)的形(xíng)成，是因(yīn)其演奏(zòu)技术演奏方(fāng)法和风格(gé)特点的不(bù)同而逐(zhú)渐形(xíng)成的(de)。

　　演奏技(jì)术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐器(qì)的发(fā)展，山粗(cū)琵琶乐器的渣(zhā)余改(gǎi)革(gé)反过来又(yòu)要求演奏(zòu)技(jì)术(shù)的再(zài)提高。

　　所以(yǐ)，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的发展和传(chuán)派(pài)的形(xíng)成，与琵(pí)琶乐(lè)器(qì)的(de)发展和形制的变化，是相辅相成、密切而不可分割的(de)。

　　各(gè)种因素(sù)的(de)存在和(hé)发(fā)展，构成了(le)琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百科-琵琶

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