古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了(毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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