古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家2197的立方根是多少，216的立方根是多少都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn2197的立方根是多少，216的立方根是多少)挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，2197的立方根是多少，216的立方根是多少则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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