雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了(le)的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情(qíng)达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是(shì)什么意思等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(lián有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看g)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看an>微、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：美阿密—女性私护高端品牌|女性生殖保养|女性私密健康养护|女性私护微商代理产品|美阿密官网 有白头发染什么颜色好，有白头发染什么颜色好看