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  十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句(jù)是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么意(yì)思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一(yī)般(bān)用于段(duàn)落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身”),形白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于(yú)全(quán)诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添(tiān)了(le)不(bù)少风姿。

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  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天(tiān)津(jīn)桥下阳春(ch白凉粉是什么东西在哪可以买到呢 白凉粉是凉性的吗ūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的(de)起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌(gē)增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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