京(jīng)剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲(qū)表演(yǎn)行当的主要(yào)类型之(zhī)一，除净(jìng)、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生(shēng)行。

　　按(àn)其扮演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特(tè)点，大(dà)致(zhì)分为老生、小(xiǎo)生、外、末(mò)、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生某些勾(gōu)脸的武生之(zhī)外,其(qí)他(tā)都(dōu)是(shì)素脸,也(yě)就是(shì)内(nèi)行(xíng)说的(de)“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种不同年龄、性格(gé)、身份的女(nǚ)性的(de)一类角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图(tú)的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净(jìng)，架(jià)子(zi)花脸叫副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风(fēng)格上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶俐(lì)，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年(nián)以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在(zài)北(běi)杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥(ní)”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指末本(běn)正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所(suǒ)称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮演社(shè)会(huì)地(dì)位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制(zhì)度发(fā)展而来，按(àn)照南(nán)昆(kūn)的(de)路子(zi)，包括老生、副末、老外三个(gè)家门，约在清代(dài)中叶(yè)初步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主(zhǔ)要(yào)可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的(de)不同(tóng)，可(kě)分为(wèi)安工老生或(huò)称唱工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官僚(liáo)、文(wén)人等)，靠(kào)把老生(如(rú)扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎(líng)子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官(guān)生)、扇(shàn)子生(书生(shēng))、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的(de)称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦(dàn)”。

　　分青衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女(中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤(xián)妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村(cūn)姑(gū)等角色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为(wèi)演武功(gōng)做枣禅(chán)见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以上的(de)男(nán)性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如(rú)打头出场者，反其义(yì)而称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文(wén)丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四(sì)喜、春(chūn)台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北(běi)京，他们与(yǔ)来自湖北的(de)汉(hàn)调艺人合(hé)作，同时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调(diào)和表演(yǎn)方法，吸(xī)收了(le)一些地(dì)方(fāng)民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快(kuài)速(sù)发展(zhǎn)，直至民国得到空前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍世界各地，成为介(jiè)绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地(dì)以北京为(wèi)中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被(bèi)列入“人(rén)类非物质文(wén)化(huà)遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变(biàn)和发展，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术(shù)家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对(duì)生活(huó)现(xiàn)象(xiàng)的观察(chá)、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断(duàn)分析、判断，作出(chū)评价，才逐(zhú)步(bù)形成了一(yī)整(zhěng)套完整的(de)艺(yì)术手法。

　　据(jù)史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传(chuán)统戏(xì)曲角色行当(dāng)之一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均(jūn)戴(dài)面具，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国性(xìng)的大剧(jù)种(zhǒng)，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁(kuí)星(xīng)、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁(fán)，可以看出(chū)中国戏曲累递发(fā)展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出(chū)现(xiàn)在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流(liú)传广，深受人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在(zài)中国戏曲脸谱(pǔ)中(zhōng)具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写(xiě)意(yì)和夸张的艺术(shù)，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来(lái)刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的(de)脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合(hé)来表现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不(bù)同(tóng)图(tú)案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色的一(yī)种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历(lì)史人物或某一(yī)种类型的人物都有一(yī)种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一(yī)样，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关(guān)于(yú)脸谱的(de)来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根据(jù)某(mǒu)种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的(de)人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽(yǔ)、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁(lǔ)莽，如(rú)包(bāo)拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色(sè)的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的(de)人物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的作(zuò)用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五官部(bù)位和(hé)面部的纹(wén)理，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上的特(tè)征(zhēn中考立定跳远满分多少米2023，中考立定跳远男生评分标准2022g)，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发(fā)展到后(hòu)来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到繁、由粗到细(xì)、由表(biǎo)及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表(biǎo)现手(shǒu)段的(de)图(tú)案艺(yì)术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科(kē)-京剧

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