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热忱用来形容什么词,热忱用来形容什么事物 柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章,第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

  柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章,第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章,第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

  《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

  彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基,是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家,也是(shì)俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

  其(qí)风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者。

  在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前,柴科夫斯基(jī)因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派,在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后,才获(huò)得世(shì)界范围的影响(xiǎng),真正走向世界。

  柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲,这一首最成功。

  它是柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)早期作品,写于(yú)1874-1875年,当时正是农奴改革之(zhī)后,由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

  作品完成(chéng)之后(hòu),柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创热忱用来形容什么词,热忱用来形容什么事物始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见,尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改,他才能“给(gěi)面子”,准许演(yǎn)奏。

  柴科夫斯基说:“我一个(gè)音符也不该(gāi),我要按照现在的样子付(fù)印。

  ”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

  改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

  1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演成功。

  1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲(qū),以改正了(le)自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

  柴科(kē)夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

  柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng),他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色,使其作品色彩异常(cháng)丰富,但因感情因素太多(duō)地带入创作,又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完美(měi)常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn);

  从这个(gè)意义上说,他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

  以(yǐ)下,是第一乐章:

  极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

  降(jiàng)B大调,在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后,大(dà)提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题,钢琴(qín)以华(huá)彩发展,这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上,从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

  第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管,钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

  在发(fā)展(zhǎn)部,第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng),以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

  主题深情、真挚,如梦般甜美(měi)。

  

  如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼,那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

  有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

  那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

  

  第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏,音乐(lè)开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击,让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

  之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

  节奏的亢奋激进,高昂的(de)气势,让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

  虽然(rán),第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的,但是,总(zǒng)体上还是快(kuài)的节(jié)奏,让我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难,为了(le)生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

  

  以下,是全篇文章:

  柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

  这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子(zi),甚至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

  

  就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”,开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的(de),我也找不到什么(me)好的(de)言语来描述,但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵!

  

  我听(tīng)古典音乐是不得章法的,如果按(àn)照严(yán)格的音律格(gé)式去套,我就什么(me)也感受不(bù)到,而(ér)更(gèng)多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng),独(dú)自聆听(tīng)时,偶(ǒu)尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

  

  在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu),有好几(jǐ)次,我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心,使我(wǒ)不能再坐在那里,只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下来(lái)!我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人,所(suǒ)以(yǐ)有时除(chú)了走动,偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身发(fā)寒,一(yī)切被僵住了一样,不(bù)能自己!

  

  听了很(hěn)多遍了,很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái),但是我也没有刻意去感受,就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样,我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感,就够了吧!

  

  希望我在很多年以后,再重听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时(shí),能走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处,去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感,易受(shòu)伤害的心!

  

  下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友(personalpro)的论述(shù)文章。

  

  这首协奏曲(qū),降B小调,OP.23,作于(yú)1874年,原题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn),因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì),改献(xiàn)给布娄。

  1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

  共(gòng)3个乐章:

  1. 极庄严而不太快(kuài)的快板(bǎn)。

  降B大调,在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后,大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题,钢琴以华彩发展(zhǎn),这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上,从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

  第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现(xiàn)于单簧管,钢琴加以反复(fù)。

  在发(fā)展部,第(dì)一主题纠缠上新音型,以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

  主题深情、真(zhēn)挚,如梦(mèng)般甜美。

  

  2. 朴素的小行板,降D大(dà)调,三段体(tǐ)。

  行(xíng)板主题为牧歌风格(gé),先由长笛独(dú)奏,再以钢琴接替,然后交给大提琴、双簧管。

  中段(duàn)速度为(wèi)最急板,变成匆忙的随想曲。

  第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板主题,加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

  是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之(zhī)一。

  

  3. 热情如火的(de)快板,降B小调(diào),回旋曲式,在(zài)4小(xiǎo)节引子后,钢琴主奏(zòu)开始回旋主题,接(jiē)着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用(y热忱用来形容什么词,热忱用来形容什么事物òng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí),两个主题的纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

  终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

  主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡,快(kuài)来唱春歌》,音乐表现春天来了,农时(shí)即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪,副(fù)主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生机,音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

  

  音乐欣赏:

  如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼,那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强音。

  有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

  那种激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝品。

  

  第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏,音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击,让人整个心都飞了起来。

  之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

  节奏(zòu)的亢奋激进,高(gāo)昂的气(qì)势,让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

  虽然,第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的,但是,总体上还是快(kuài)的节奏,让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难,为了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

  

  第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下(xià)来,如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的(de)大海(hǎi)的话,那(nà)么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的(de)小溪,不时(shí)的还会热忱用来形容什么词,热忱用来形容什么事物有活泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身旁(páng)。

  让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解,你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉,清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信心,整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中,呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气(不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形容词,空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望)。

  为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

  

  第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节奏,但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律,这是成功后的快乐,在成功(gōng)后的兴奋中,享受着那份激(jī)动。

  同(tóng)时,快速的旋律也在提醒着我们(men),成功来得(dé)不容易,可能失去(qù)得也(yě)快,只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力,才(cái)能取得更大的成(chéng)功!

  整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束,完美,只能(néng)用完(wán)美来解释!

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