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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范(fàn)围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了(le)自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又大学专业分流什么意思啊，什么叫大学专业分流往(wǎng)往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄(lóu)。