柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，欣赏柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第二(èr)乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)的风格特(tè)点等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是(shì)在(zài)静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里柴(chái)可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。<谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里/p>

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的(de)小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望(wàng)充满信心谨以此文是什么意思，谨以此文用在哪里，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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