世界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名(míng)画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法国(guó)，其至在世(shì)界的各(gè)个(gè)地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另(lìng)一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书(shū)面记载(zài)，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据(jù)说她(tā)的不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思真名叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修(xiū)道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于(yú)1499年(nián)是可(kě)靠的(de)。

　　格(gé)尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎世(shì)界(jiè)博览(lǎn)会西班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画(huà)《星(xīng)月(yuè)夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的(de)时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大(dà)为(wèi)改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不安和对(duì)自(zì)身悲剧(jù)的预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大(dà)的(de)抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维特(tè)的(de)学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把(bǎ)人体(tǐ)的各个局部(bù)忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天(tiān)来看(kàn)，这个以大(dà)半个后(hòu)背展现给(gěi)我(wǒ)们(men)的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确(què)乎有些(xiē)不同于(yú)常(cháng)人：并(bìng)不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一(yī)个(gè)受人关注之处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的风格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名字命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加(jiā)索个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大转折，而且也是(shì)两方(fāng)现代(dài)艺术史上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立体主(zhǔ)义(yì)运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个(gè)印(yìn)象(xiàng)派和他(tā)不人的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世(shì)界十大名画排(pái)行(xíng)榜世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易(yì)接触(chù)到，也是学习成(chéng)本(běn)最低的一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能(néng)创造(zào)出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的(de)东西。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人(rén)都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都(dōu)在(zài)看着你的女人的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第(dì)一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的(de)成(chéng)员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲之命绘制了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的(de)景观(guān)，她有可能是来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学(xué)分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这(zhè)幅画的背(bèi)后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三(sān)种不同(tóng)的绘画(huà)，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画(huà)的经历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公寓(yù)里画(huà)了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至(zhì)于画(huà)中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也(yě)高居第(dì)二，而(ér)且是唯(wéi)一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是(shì)他们最(zuì)后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出(chū)卖了(le)他，在(zài)晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大十分(fēn)慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思(sī)和意境并不太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一(yī)，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画(huà)面中表现力1937年(nián)德(dé)国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对(duì)巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族主(zhǔ)义(yì)力(lì)量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具(jù)象的(de)手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战(zhàn)争惨无(wú)人(rén)道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为了随处可见的背(bèi)景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一(yī)一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成(chéng)为现代文化(huà)中最(zuì)著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄，在(zài)一个(gè)盘(pán)旋的天空(kōng)下(xià)，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树(shù)被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在(zài)发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端的(de)柏树，看起来像是一(yī)团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可(kě)以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然(rán)而安(ān)格尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例(lì)绝(jué)对地(dì)准确，那就很可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确(què)实(shí)存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的(de)美学(xué)信念，从历史的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中是无(wú)法(fǎ)做(zuò)出创造性的(de)东西，只有跳出规则，在(zài)规(guī)则之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能有人(rén)能理解它(tā)的价(jià)值(zhí)所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画得极(jí)其(qí)刺眼，每朵花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍画(huà)布(bù)的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的(de)生命(mìng)激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是能在(zài)最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东西(xī)中(zhōng)表达出自(zì)己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是(shì)桑德(dé)罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色(sè)，人物与自然背景也(yě)达(dá)到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生(shēng)活的(de)未来不(bù)是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形(xíng)象(xiàng)体态健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意志(zhì)与力量，显示(shì)了艺术家在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上，一手伸向大(dà)神(shén)。

　　神(shén)与(yǔ)人的手指象接(jiē)电似的(de)相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了(le)充满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造(zào)者的信心(xīn)。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才(cái)华，不(bù)论在什(shén)么(me)情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难(nán)看的画，当(dāng)然这(zhè)只(zhǐ)是(shì)我等(děng)俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的(de)艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到(dào)来自社会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画(huà)得到空前的(de)发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是莫(mò)奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一(yī)幅写生(shēng)画(huà)，当时莫奈并没(méi)有给它命名，直到一名新闻记者讽(fěng)刺莫奈的画(huà)是"对美与(yǔ)真实的否定，只(zhǐ)能给人一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫奈于(yú)是就给这(zhè)幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写(xiě)生画，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画(huà)得非(fēi)常随意(yì)、零乱，展示了一(yī)种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾(wù)气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着天(tiān)空(kōng)和太阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐约(yuē)约(yuē)，模模糊糊看不(bù)清(qīng)，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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