韩国三(sān)大娱(yú)乐公(gōng)司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被讨论了(le)一个(gè)星期，前(qián)老板李秀满从“被踢(tī)出公司”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人(rén)民(mín)币(bì)，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微(wēi)博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变(biàn)化最大(dà)的则是韩国的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女时代开创韩(hán)流“女(nǚ)帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间出道(dào)的(de)女(nǚ)团，被称为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很(hěn)久(jiǔ)一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶(ǒu)尔出道的(de)几个女团(tuán)也是昙(tán)花(huā)一现，完全没有机(jī)会和当时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在(zài)当(dāng)年，少女时代的(de)9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习时(shí)长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的(de)样子(zi)，配上朗(lǎng)朗上口的(de)歌词(cí)，这(zhè)首歌(gē)瞬(shùn)间(jiān)成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三(sān)大电(diàn)视台拿到(dào)了(le)14个第(dì)一。

很快，这(zhè)首歌带(dài)着少女时代走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为(wèi)开创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百变的少女时代一(yī)度被称(chēng)为“女帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于国内大多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是从少女(nǚ)时代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世(shì)界的韩(hán)国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国(guó)获(huò)得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国(guó)大火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国公(gōng)告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首(shǒu)个打入此(cǐ)排行榜的(de)韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和男子组合东方神(shén)起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流(liú)的(de)追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高(gāo)速发展(zhǎn)之路。

在(zài)少女时代之后(hòu)，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实力(lì)成为了(le)二代团中独具(jù)影响力(lì)的女子(zi)团体。

性感风(fēng)成主流

少(shǎo)女时代(dài)在全世界范围(wéi)内的爆(bào)火，让(ràng)她(tā)们成了第一(yī)个(gè)威胁到(dào)男团地位的女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾遭到(dào)男团粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了(le)稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女时代(dài)的(de)曝光(guāng)度，让(ràng)她们经常与(yǔ)男(nán)团互动，一(yī)起做(zuò)节目出广(guǎng)告，没(méi)想(xiǎng)到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质(zhì)疑蹭(cèng)热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首(shǒu)次集(jí)体参(cān)加梦想演唱会时，台下(xià)的观众在她们(men)表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女时代(dài)的抵制，长达十(shí)分钟之久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过(guò)三次。

不过这并不(bù)能(néng)够阻碍女城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字团的强势发展，少女时代在海内(nèi)外的热(rè)度还在持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团(tuán)市场的竞争(zhēng)日(rì)趋(qū)激(jī)烈，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝(jué)大(dà)多数的状(zhuàng)态，不(bù)少女团(tuán)开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年(nián)至(zhì)2013年间出(chū)道的第三(sān)代(dài)女团身上表现得最为明显。也许(xǔ)二代女团还(hái)在尽可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格，但三代女团(tuán)普遍着力于(yú)用(yòng)强势(shì)性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上(shàng)更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出(chū)现在她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破。但随(suí)着女团(tuán)服(fú)装越来越(yuè)大胆(dǎn)，也有了(le)更多(duō)会被视作(zuò)是“擦边球”或直接(jiē)性暗(àn)示的动作。一些(xiē)女团(tuán)的(de)舞蹈(dǎo)编排(pái)甚至(zhì)无法通过电视台的审核，有不少这段时(shí)期(qī)的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给了(le)女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变(biàn)得(dé)更(gèng)多元。

而(ér)近年(nián)来(lái)韩国女(nǚ)权运(yùn)动的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流(liú)趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然也受到(dào)影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字性观众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授(shòu)韩国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在过去(qù)，女团成员是被打(dǎ)造(zào)出的产物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己的(de)音乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们也一(yī)度被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的(de)一面，她们每(měi)一次露面都在传递更完整、更真实的(de)现代女(nǚ)性形象。

研究韩国(guó)流行(xíng)城南旧事主要内容概括50字，城南旧事主要内容概括100字文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性(xìng)能(néng)够传达(dá)一(yī)些赋权的信息，即使它是一(yī)种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是(shì)美国(guó)观(guān)众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格(gé)都是旨在(zài)塑造人格独立的新(xīn)时代(dài)女(nǚ)性的(de)“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流(liú)里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团(tuán)体(tǐ)的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被视(shì)为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公布(bù)的(de)年(nián)终数据也(yě)显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的专辑销(xiāo)量更高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑销量(liàng)超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团(tuán)或男(nán)歌手创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同(tóng)的目(mù)标受众。男团(tuán)专注(zhù)于与忠实粉丝建立深厚的(de)联系，通常受众群体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容(róng)易被更(gèng)多的观众群(qún)所(suǒ)接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取(qǔ)得了更多在韩(hán)国和亚洲的(de)各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男团一(yī)直更注重提(tí)高专辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在未来很快发(fā)生(shēng)改变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝(sī)毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开始花(huā)在支(zhī)持(chí)那些女团上的钱少。”

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