雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可(kě)奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。