雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描(mi杰威尔属于什么档次，男士护肤品十大排行榜10强áo)写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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