柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的(de)音科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容(yīn)乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的(de)音律格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内(nèi)涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章(zhā科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容ng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然(rán)有着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了(le)成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂(áng)的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完(wán)美来解释！

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