柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说(shuō)，他的(de)音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好之后(hòu)的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言(yán)语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(帧率是高好还是低好，王者帧率是高好还是低好shāng)害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气(qì)的明(míng)媚意(yì)味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也(yě)就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在(zài)成功(gōng)后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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