雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟(jìng)，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情(qíng)达(dá)意(yì)上(shàng)的(de)作用，柳(liǔ)永(yǒng)的(de)雨霖铃是什么意(yì)思等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词乔丹有多高的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)乔丹有多高情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：美阿密—女性私护高端品牌|女性生殖保养|女性私密健康养护|女性私护微商代理产品|美阿密官网 乔丹有多高