韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收购的(de)新闻已(yǐ)经被讨论(lùn)了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被(bèi)踢出公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动都在(zài)微博(bó)网友的注视下。网友戏称，微博(bó)成(chéng)了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无(wú)论(lùn)李秀(xiù)满和SM的最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经结束了(le)，变化最大的(de)则(zé)是韩国的女子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至2009年间出道的(de)女团，被称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个(gè)女(nǚ)团也是(shì)昙花一现，完全没有机会(huì)和当时(shí)大(dà)热(rè)的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女(nǚ)时(shí)代的9位成(chéng)员平(píng)均年龄只有17岁，在(zài)出道前的(de)练习(xí)时长(zhǎng)都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的(de)样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各(gè)大音乐排行迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子榜的(de)榜(bǎng)首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个(gè)第(dì)一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的女团，少女时代在当(dāng)年尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试了各种音乐(迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子lè)风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二(èr)代女团“三(sān)大”。对(duì)于国内大(dà)多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知(zhī)，正是从少女时代在中国(guó)的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩(hán)国(guó)女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有过第一批在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此排行(xíng)榜的韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场(chǎng)。在以前，日本的(de)韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季(jì)恋歌》和男子组合东(dōng)方(fāng)神起，大(dà)多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的追随者，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十年在国(guó)际上的(de)高(gāo)速发展之(zhī)路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性(xìng)感风成(chéng)主(zhǔ)流(liú)

少(shǎo)女时代在(zài)全世界范围内(nèi)的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但(dàn)打破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定(dìng)的粉丝(sī)群体，公(gōng)司为了推动少女时(shí)代的曝(pù)光度(dù)，让她们经常与男团互动，一(yī)起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得其反，少女时(shí)代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不(bù)断。

成员允儿(ér)在之后的综(zōng)艺节目里(lǐ)回忆，2008年(nián)少(shǎo)女时代首次集(jí)体参加梦(mèng)想演唱会时，台(tái)下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了手中的(de)荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们(men)遭(zāo)遇过三(sān)次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在(zài)海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的(de)女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女(nǚ)团(tuán)市(shì)场的竞(jìng)争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上(shàng)表现得最为明显。也(yě)许二代女(nǚ)团还在尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试各种(zhǒng)风格，但三代女团(tuán)普遍着力于(yú)用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的市场(chǎng)。

三代(dài)女(nǚ)团中的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是(shì)走(zǒu)性感风、突出(chū)女性化特征(zhēng)的女团。

她(tā)们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们的MV迪卡侬属于什么档次，迪卡侬哪个国家的牌子或(huò)舞台上。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从(cóng)可爱风(fēng)到性感风的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着女(nǚ)团服(fú)装(zhuāng)越来越(yuè)大胆，也有了更多(duō)会被视(shì)作是“擦(cā)边球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视(shì)台的审(shěn)核，有不少这段时期的女团都(dōu)被打上了卖肉的标签。

性(xìng)感(gǎn)风(fēng)女团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得(dé)女粉(fěn)者(zhě)才得天下。从第(dì)四代开(kāi)始，女子团(tuán)体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的(de)兴起又将女性主题叙事打造成了(le)韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势。偶像(xiàng)产业自然(rán)也(yě)受(shòu)到影(yǐng)响，迎合(hé)男性观(guān)众的(de)性感(gǎn)风逐渐成为过(guò)去式，韩国(guó)女团转而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的(de)成功和日益流(liú)行，是女性粉(fěn)丝影(yǐng)响的。”在首尔延世(shì)大(dà)学(xué)教授韩国流行文(wén)化课程(chéng)的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更大的(de)营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出(chū)的产物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也(yě)一度被西方媒(méi)体(tǐ)看(kàn)作是被(bèi)造星工厂打造出的(de)完(wán)美偶像(xiàng)。

但如今的女团展(zhǎn)现出了(le)截然不同的一面，她们每一次露面都在(zài)传递更完整、更真(zhēn)实的现代(dài)女性形(xíng)象(xiàng)。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些(xiē)赋权(quán)的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美(měi)国(guó)观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是(shì)旨在塑(sù)造人格(gé)独立的新时(shí)代女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更大利润的(de)还是(shì)男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润(rùn)都低于男(nán)子团体，通常情况下，女子团体被视(shì)为国(guó)内(nèi)团体，男子团体则(zé)被视为(wèi)国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市(shì)场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的(de)年终数据也显(xiǎn)示，女(nǚ)团的歌(gē)曲播放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑销量更(gèng)高。去(qù)年(nián)有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万(wàn)张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个(gè)都是由男团(tuán)或男(nán)歌(gē)手创造的。

流行(xíng)音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的目(mù)标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝(sī)建立(lì)深厚的联系，通常受众群(qún)体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更广(guǎng)泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更(gèng)多的(de)观众群所(suǒ)接受。女团(tuán)会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排行榜(bǎng)上获(huò)得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台(tái)上表演的机会(huì)。而男团一(yī)直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚且日(rì)益国际(jì)化的粉丝群体(tǐ)。

不过这样的局(jú)面也许(xǔ)会在未(wèi)来很快(kuài)发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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