雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

奶啤是什么做的，奶啤是什么做的酒　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰奶啤是什么做的，奶啤是什么做的酒好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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