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  十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的(de)对(duì)仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(c1lb等于多少斤kg,10lb等于多少斤hāng)家(jiā)”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段1lb等于多少斤kg,10lb等于多少斤落(luò)的起(qǐ)结处(chù)及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了不(bù)少风姿。

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