雨霖铃(líng)竟无行在姓氏中读什么音，行在姓氏中读什么拼音语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语行在姓氏中读什么音，行在姓氏中读什么拼音凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù行在姓氏中读什么音，行在姓氏中读什么拼音)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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