京剧的角色可分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色是生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)的。

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京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性(xìng)角(jiǎo)色(sè)称(chēng)为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特(tè)征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生(shēng)除了(le)红(hóng)生(shēng)某些勾脸(liǎn)的(de)武生之外(wài),其(qí)他(tā)都是素脸,也就是(shì)内(nèi)行(xíng)说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来(lái)并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架(jià)为(wèi)主的(de)架子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技(jì)的角色(sè)，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正(zhèng)角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末”的(de)涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之(zhī)“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题(tí)的(de)开(kāi)场外，还在戏中(zhōng)扮演社(shè)会地位低下的(de)次(cì)要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括(kuò)老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不(bù)同(tóng)，可分为安工老生(shēng)或(huò)称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如(rú)扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤(yìn)等(děng)。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武(wǔ)打角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生，穿(chuān)薄底靴(xuē)的(de)称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功(gōng)做枣禅(chán)见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均(jūn)有(yǒu)不同(tóng)的(de)特色(sè)。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性(xìng)。

　　实际(jì)末(mò)行专司引戏职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑(chǒu)中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完(wán)全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称(chēng)平(píng)剧，中国五大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演出(chū)的三庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆续(xù)进入北京，他(tā)们与来自湖北的汉(hàn)调(diào)艺人合(hé)作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦(qín)腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸(xī)收了一些地方(fāng)民间(jiān)曲调(diào)，通(tōng)过不断的(de)交(jiāo)流、融合，最(zuì)终(zhōng)形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界各(gè)地，成为介(jiè)绍、传播(bō)中国传统艺术纯(chún)尘(chén)文(wén)化(huà)的(de)重(zhòng)要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列(liè)入“人类非物质文(wén)化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧(jù)一(yī)般(bān)用油彩化(huà)妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发(fā)展2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而是戏曲(qū)艺(yì)术家们在长期(qī)艺(yì)术实践中(zhōng)，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩(yán)塌(tā)角色的不断分(fēn)析、判断，作出评价(jià)，才逐(zhú)步(bù)形成了一(yī)整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由(yóu)唐朝乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地(dì)方戏(xì)中净(jìng)的别称）所戴面(miàn)具和参军(jūn)戏副净的(de)涂面逐渐演(yǎn)变而来(lái)。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎(tāi)于(yú)上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发(fā)展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后，脸谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多(duō)至百余，少者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具(jù)有全国性的(de)大(dà)剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至(zhì)繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表(biǎo)演艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在(zài)中国(guó)戏曲史上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发(fā)展快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊(shū)的(de)地(dì)位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一(yī)种写(xiě)意和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用(yòng)“法(fǎ)令纹”的上下开合来(lái)表现气(qì)质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不同(tóng)图(tú)案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)具(jù)有民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史(shǐ)人(rén)物或某一种类型的人物都有一(yī)种(zhǒng)大2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按(àn)照乐(lè)谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根(gēn)据(jù)某种性格、性情或某种特(tè)殊类(lèi)型的人(rén)物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇(yǒng)猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhā2尺1腰围是多少厘米，2尺腰围是多少厘米ng)飞、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表示凶狠(hěn)残暴，如(rú)宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一(yī)般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹操、赵(zhào)高等(děng)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的(de)色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作(zuò)用，只是夸大(dà)剧(jù)中角色(sè)的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手(shǒu)法表现剧(jù)中人的性(xìng)格(gé)、心(xīn)理(lǐ)和生理上的(de)特征，以此来为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由(yóu)简到繁、由粗到(dào)细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到深(shēn)，本(běn)身就逐渐成为一(yī)种具有民(mín)族特色的、以人(rén)的面部(bù)为表现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百科-京剧

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