古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一买东西有必要等双11吗，618和双11双12哪个便宜句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析买东西有必要等双11吗，618和双11双12哪个便宜(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的(买东西有必要等双11吗，618和双11双12哪个便宜de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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