雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌伶《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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