雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

竹荪煮多久　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(x竹荪煮多久iāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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