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中秋节月饼的古诗10首,关于中秋节月饼的诗

中秋节月饼的古诗10首,关于中秋节月饼的诗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么意(yì)思是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥(é)娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句(j中秋节月饼的古诗10首,关于中秋节月饼的诗ù)也逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

  十指不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是(shì)“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合(hé)青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女(nǚ),此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况(kuàng)复(fù)今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的中秋节月饼的古诗10首,关于中秋节月饼的诗排比句式,一般用于(yú)段(duàn)落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化(huà)和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针(zhēn)格(gé)(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音(yīn)情(qíng),为(wèi)这首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿(zī)。

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