柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基以及柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出(chū)感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)第二(èr)乐章柴(chái)可夫斯基，柴可(kě)夫斯基的第一钢琴协(xié)奏曲的风(fēng)格特点等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不(bù)是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自(zì)己的创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(小小心意,不成敬意请笑纳，小小心意 不成敬意是什么意思de)话，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了(le)形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力(lì)，才(cái)能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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