柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意(yì)大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，裤子175是几个x但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到(dào)什(shén)么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格(gé)的音律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)裤子175是几个x调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来(l裤子175是几个xái)了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时(shí)的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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