柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐(lè)派(pài)的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格(gé)直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得(dé)世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结(jié)构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什(shén)么(me)好的言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格(gé)的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的(de)你依然有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错(c一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽uò)了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可(kě)能失(shī)去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得(dé)更一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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