韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的(de)新闻已经被(bèi)讨论了一(yī)个(gè)星(xīng)期(qī)，前老(lǎo)板(bǎn)李秀(xiù)满从“被踢出公司(sī)”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人(rén)民币(bì)，一举一(yī)动都在微博网(wǎng)友的(de)注视下(xià)。网友(yǒu)戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论美国管得了比尔盖茨吗李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何，一个韩流时代(dài)早(zǎo)就已经结束(shù)美国管得了比尔盖茨吗了，变(biàn)化最大的则是韩(hán)国的女(nǚ)子团体。

少女时代开(kāi)创(chuàng)韩流“女(nǚ)帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被(bèi)称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男(nán)子(zi)偶像(xiàng)团体为主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全没(méi)有机会(huì)和当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄(líng)只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习(xí)时(shí)长都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她(tā)们(men)推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿(chuān)着简(jiǎn)单的白色(sè)T恤和(hé)牛仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮(pí)清新(xīn)的样子(zi)，配上朗朗上口的(de)歌词(cí)，这首歌(gē)瞬间成为各(gè)大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个(gè)时(shí)代的女团(tuán)，少女时(shí)代(dài)在(zài)当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女(nǚ)时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于国内大多数(shù)人来(lái)说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的(de)繁荣开始的。

事(shì)实证明(míng)，这三(sān)个(gè)女(nǚ)团也是最早将韩流(liú)输出(chū)至(zhì)全世界的韩国女子(zi)团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批在美国获(huò)得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强(qiáng)单曲榜(bǎng)第(dì)76位(wèi)，成为首个打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则(zé)打开(kāi)了日本市(shì)场。在以前(qián)，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子(zi)组合东方神(shén)起，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年(nián)在国际上的(de)高速(sù)发展之路。

在(zài)少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影响力的女(nǚ)子(zi)团体。

性感风成主流(liú)

少女(nǚ)时代在全世界(jiè)范围内的爆(bào)火，让她们成了(le)第一个威胁(xié)到男(nán)团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时(shí)代也(yě)曾遭到男(nán)团粉丝(sī)们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时代(dài)的曝光度，让(ràng)她们经常(cháng)与男(nán)团互(hù)动，一起做节目出广(guǎng)告，没(méi)想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的(de)观众在她们表演时关掉了(le)手中(zhōng)的荧光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的(de)强(qiáng)势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在海内外的热度还在持续高(gāo)涨，韩国(guó)国内(nèi)的女团也开始群雄争(zhēng)霸(bà)。随着女团(tuán)市场的(de)竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破(pò)女粉(fěn)占(zhàn)绝大(dà)多数(shù)的(de)状(zhuàng)态，不少女团(tuán)开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的(de)第三代女团(tuán)身上表现得最(zuì)为(wèi)明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能(néng)多地(dì)尝试各(gè)种风格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用强势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突(tū)出(chū)女(nǚ)性化特征的女团。

她们在着(zhe)装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女团(tuán)的新(xīn)突(tū)破。但随着女团服(fú)装越来(lái)越大(dà)胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直(zhí)接性(xìng)暗(àn)示(shì)的(de)动作。一些女团的(de)舞蹈(dǎo)编排甚至无(wú)法通过电视台的审核，有不少这段时期的女团都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也许是败给了女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力(lì)，娱(yú)乐(lè)公司(sī)逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上(shàng)，得(dé)女粉者(zhě)才得天下(xià)。从第(dì)四代开始，女子团体(tǐ)的(de)风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国(guó)社(shè)会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受(shòu)到(dào)影响，迎合男性观(guān)众的性(xìng)感(gǎn)风(fēng)逐渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的(de)成功和(hé)日益流行，是(shì)女(nǚ)性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的(de)营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打造出(chū)的产(chǎn)物，被动地接(jiē)受着大众的凝视。少(shǎo)女时代从未完全主导过自己的(de)音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作是被造星工厂打造(zào)出的完(wán)美偶像。

但如今(jīn)的女团展(zhǎn)现出了截然(rán)不同的一面，她们每一次露面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩(hán)国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传(chuán)达一些赋(fù)权(quán)的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商(shāng)业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己，这是美国(guó)观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在(zài)塑造人格(gé)独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更(gèng)大利润(rùn)的(de)还是(shì)男团。一直以来，女子团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通(tōng)常(cháng)情况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视为(wèi)国内团体，男子团体则(zé)被视为国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团(tuán)的(de)专辑销量(liàng)更高。去年有(yǒu) 18 张韩国(guó)专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或男(nán)歌手创造的。

流行(xíng)音(yīn)乐(lè)评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女团(tuán)则旨在吸(xī)引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团(tuán)的音乐(lè)更友好，更容易唱，而(ér)且其编舞(wǔ)容易被更(gèng)多的观(guān)众群所接受。女团会优先(xiān)考虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各(gè)个舞(wǔ)台(tái)上表(biǎo)演的(de)机会。而男(nán)团一直更注重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且(qiě)日(rì)益国际化的粉丝群(qún)体。

不(bù)过这样的局面也许(xǔ)会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更(gèng)多资(zī)金，她们的(de)赚钱能(néng)力丝(sī)毫也(yě)不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果(guǒ)赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支(zhī)持那些女团上的钱少(shǎo)。”

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