雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)的。

　　关于雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)在(zài)表情达意(yì)上的作用，柳永(yǒng)的雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实(shí)感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：美阿密—女性私护高端品牌|女性生殖保养|女性私密健康养护|女性私护微商代理产品|美阿密官网 文章中副标题的格式怎么写，文章中副标题的格式要求