古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(千山暮雪表达的意思是什么，千山暮雪表达的意境bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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