韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要(yào)被收(shōu)购(gòu)的新闻(wén)已经被讨(tǎo)论了一个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢出公司”到(dào)被曝(pù)贪污39亿人民(mín)币，一举一(yī)动都(dōu)在(zài)微博网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终(zhōng)归宿如何，一个韩流时(shí)代早就已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国的(de)女子(zi)团体。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩流(liú)“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国(guó)偶像团(tuán)体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶(ǒu)尔出道(dào)的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大(dà)热的(de)男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平均年(ni扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文án)龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道(dào)前的练习(xí)时(shí)长都在5年以上。

2009年(nián)，她(tā)们推(tuī)出了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当年的(de)韩国三(sān)大电视台(tái)拿到了14个第一。

很(hěn)快(kuài)，这首(shǒu)歌带着(zhe)少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲(zhōu)。作(zuò)为开(kāi)创了一(yī)个时代的(de)女团，少女时代在当年(nián)尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变(biàn)的少(shǎo)女时代一度被称为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Won扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文der Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国内大多数人来说，韩流(liú)真正(zhèng)在中国被熟知(zhī)，正是从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这(zhè)三个女团也是(shì)最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获(huò)得成功的(de)韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强(qiáng)单曲榜(bǎng)第76位，成(chéng)为首个打入此排(pái)行榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场。在以前，日(rì)本的韩流粉(fěn)丝只停(tíng)留在大(dà)火韩剧《冬季恋(liàn)歌(gē)》和男子(zi)组合东方神起，大多数(shù)都是女(nǚ)粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了(le)韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速发展之路(lù)。

在少女时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠(kào)实力成为(wèi)了二代(dài)团中独具影(yǐng)响(xiǎng)力的女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主流

少女(nǚ)时代在全世界范围(wéi)内的(de)爆(bào)火，让她们(men)成了第一个威胁到男团地位的(de)女子团体，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男团粉丝(sī)们(men)的(de)抵制(zhì)。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉(fěn)丝群体，公司为(wèi)了(le)推动少(shǎo)女时代的曝(pù)光(guāng)度(dù)，让她们(men)经常与男团互动，一起做(zuò)节目出(chū)广告，没(méi)想到(dào)却适得(dé)其反，少女时(shí)代(dài)被(bèi)质(zhì)疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成(chéng)员允儿(ér)在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演(yǎn)唱会时(shí)，台下的(de)观(guān)众在她们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时(shí)代的抵制，长达(dá)十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这(zhè)并不(bù)能够阻碍女(nǚ)团的强势(shì)发(fā)展，少(shǎo)女时(shí)代在海内外(wài)的(de)热度还在持续高涨，韩国国内的女团也(yě)开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第(dì)三代女团(tuán)身上(shàng)表现得最(zuì)为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在(zài)尽(jǐn)可能多地尝试各种风格(gé)，但三(sān)代女团普(pǔ)遍着力于用强(qiáng)势性(xìng)感(gǎn)风打开男性粉丝的(de)市场。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女(nǚ)性化特征的(de)女(nǚ)团。

她(tā)们在着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们的MV或舞(wǔ)台(tái)上。

起初(chū)，这种从(cóng)可爱风(fēng)到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有了(le)更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作。一些女团(tuán)的(de)舞蹈编(biān)排甚至无法通过(guò)电视台的(de)审(shěn)核，有不少这(zhè)段时(shí)期的女(nǚ)团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给(gěi)了(le)女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上，得(dé)女(nǚ)粉者(zhě)才得天(tiān)下。从第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团(tuán)体的(de)风格变得(dé)更多元(yuán)。

而近年(nián)来(lái)韩国(guó)女权运(yùn)动的兴起(qǐ)又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流(liú)趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的(de)性(xìng)感(gǎn)风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团(tuán)转而(ér)迎合女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在首尔延(yán)世(shì)大学教授韩国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的(de)营销转变。

在过去，女团成(chéng)员(yuán)是被打造出的(de)产物，被动地(dì)接受着大(dà)众的凝视。少女时代(dài)从未完全(quán)主导(dǎo)过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一度被西方媒(méi)体(tǐ)看作是被造(zào)星(xīng)工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了(le)截(jié)然不同的一面(miàn)，她们每(měi)一次露(lù)面都在传递更完(wán)整、更真实的现(xiàn)代(dài)女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢(huān)女(nǚ)性能够传达一些(xiē)赋(fù)权的(de)信息，即使它是一种扶大厦之将倾全诗解释，扶大厦之将倾 挽狂澜于既倒原文被编纂和(hé)商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造(zào)人(rén)格独立的(de)新时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们(men)的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里(lǐ)能产生更大利润的(de)还是男(nán)团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通(tōng)常情况(kuàng)下，女子团体被视(shì)为(wèi)国内(nèi)团(tuán)体，男(nán)子(zi)团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但(dàn)男团(tuán)的专辑销量更(gèng)高(gāo)。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在(zài)这(zhè)18张(zhāng)专辑力(lì)，有13个都是由男(nán)团或(huò)男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的(de)目标受众。男团专注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团的音(yīn)乐(lè)更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容易被更多的观众群(qún)所接受(shòu)。女团会(huì)优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得(dé)成功后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不(bù)过这(zhè)样的局面也许会在未来很快(kuài)发生(shēng)改变，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资(zī)金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一开始花在支持那些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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