雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓(yù)仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。<伊拉克是不是被灭国了/p>

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良伊拉克是不是被灭国了辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅伊拉克是不是被灭国了(lǚ)行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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