雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(z二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗hì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水(shu二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗ǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含(hán)了离(lí)人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤二婚女人一般都嫁什么人，娶二婚女人很丢人吗感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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