古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

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古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hó夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处ng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚夜游鸟可以吃吗，夜游鸟吃了有什么好处(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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