柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子(zi)付印。小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而(ér)更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是(shì)凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔(rén)所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

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　　这首协奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对生(shēng)活的希(xī)望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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