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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果(guǒ)按照严格(gé)的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè睡午觉和不睡午觉有什么区别，为什么不爱午睡的孩子智商高)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

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