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灰姑娘作者是安徒生还是格林爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它(tā)具(jù)有(yǒu)一定得(dé)特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民(mín)英(yīng)国了

　　爵士(shì)是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会(huì)里出现了一个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了报道(dào)和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那(灰姑娘作者是安徒生还是格林nà)种衍生出(chū)现代(dài)爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音乐的(de)专(zhuān)栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过(guò)专(zhuān)门(mén)训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中(zhōng)记(jì)录下(xià)的对话(huà)通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐(lè)方(fāng)面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还(hái)是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期(qī)新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变(biàn)发展而(ér)来，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(shì)(当时的(de)流行音乐(lè)、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面(miàn)的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种是强调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看(kàn)作(zuò)为是(shì)出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两(liǎng)种以外还有(yǒu)一(yī)种特(tè)殊的演奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接(jiē)，而重音则起到一种推动(dòng)音符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多(duō)数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上(shàng)的演(yǎn)进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功(gōng)劳，因而爵士是(shì)皇家给人的(de)封(fēng)号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则(zé)是(shì)对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯(bó)爵的(de)长(zhǎng)子就能世(shì)袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就是(shì)授予(yǔ)了一些(xiē)比较重(zhòng)要的勋(xūn)章后一(yī)并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田(tián)地的人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新(xīn)奥(ào)尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝(zhī)加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐(lè)：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总(zǒng)会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进行了报(bào)道和评论(lùn)，立即在社会上产(chǎn)生(shēng)了(le)很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们(men)竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了解灰姑娘作者是安徒生还是格林些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及(jí)实质性的(de)问(wèn)题(tí)(从早期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音(yīn)乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人(rén)经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回(huí)答(dá)也(yě)比不上(shàng)一段(duàn)真实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，灰姑娘作者是安徒生还是格林接(jiē)下(xià)来我们(men)还是尝试着整合一下从各个角度对这(zhè)个(gè)问题的(de)研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全这样起源的，即(jí)使(shǐ)这些观(guān)点(diǎn)看上(shàng)去多么得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个(gè)特殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为(wèi)离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐(lè)中却很常见不被看(kàn)作为是出错(cuò)或(huò)非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的(de)手法，它(tā)把本不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连(lián)接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在(zài)视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一(yī)点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们(men)中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名(míng)的(de)爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用(yòng)语言来答复，你就一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的(de)节(jié)奏背景(jǐng)在低(dī)音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士乐有(yǒu)一个(gè)稳定的(de)、规(guī)律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音(yīn)的上方，则是重音位置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部(bù)，它(tā)们惯常(cháng)使用的(de)切(qiè)分音(yīn)效(xiào)果(guǒ)与规(guī)律的低音(yīn)声部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈(liè)的对比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民(mín)谣和通俗(sú)歌曲中吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在有(yǒu)关布(bù)鲁斯(sī)的部分专门介绍(shào)），而爵士乐的(de)和声可(kě)以说是(shì)完全建立(lì)在传统和声的基础之(zhī)上，只是(shì)更加自由地(dì)使(shǐ)用各(gè)种变化和(hé)弦，其中主要的(de)与众不同(tóng)之处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法上极有特色，完全不同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为(wèi)销(xiāo)售(shòu)量最大的(de)乐器之一；长号(hào)能够奏出其他(tā)铜(tóng)管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头(tóu)；小号(hào)也(yě)是(shì)爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不同(tóng)的弱音(yīn)器所产生(shēng)的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及(jí)后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式(shì)的有力音(yīn)响和演(yǎn)奏(zòu)和(hé)弦的能力(lì)而占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要(yào)的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次(cì)要(yào)一些；圆(yuán)号(hào)的浓郁音(yīn)色(sè)在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐(lè)队来说，它(tā)的气质(zhì)太温顺(shùn)了，几(jǐ)乎(hū)无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦(xián)乐队中，每(měi)件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽量溶入整(zhěng)体的(de)音响之(zhī)中，在爵士乐队中却(què)恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被低音(yīn)提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大(dà)乐(lè)队(duì)”，它有三部(bù)分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这(zhè)个(gè)数目并不固定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五支(zhī)萨克(kè)斯管组成，每个人(rén)都兼吹单(dān)簧管或是(shì)别(bié)的(de)木管乐器，如(rú)果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般(bān)是(shì)两支中音、两支(zhī)次(cì)中音、一支上(shàng)低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也称(chēng)为“甜美(měi)型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大(dà)乐队”差不多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往全(quán)部用(yòng)次中(zhōng)音的(de)，木管组会较(jiào)多(duō)地使用其它的(de)乐器（如(rú)长笛、双簧(huáng)管），有时还(hái)加上三(sān)四个(gè)小提琴，在商品(pǐn)录(lù)音(yīn)带中(zhōng)经常(cháng)可以听到(dào)这类乐队的(de)音响。

　　与传(chuán)统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐的另一(yī)大(dà)特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人声(shēng)，这(zhè)些特征(zhēng)都足以使人们绝不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色混(hùn)淆。

　　这些(xiē)特殊之处大(dà)多来源于用(yòng)乐器(qì)或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌(gē)，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒情的大(dà)幅度的变化(huà)是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)和演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是(shì)力度）的有规律的变化造成的(de)；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦，就(jiù)是利(lì)用这种变(biàn)化而产生富有生命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方向一(yī)般(bān)是幅(fú)度由(yóu)窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近结束(shù)时增加抖动的幅度和速度(dù)，更加强(qiáng)了这种技巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预(yù)定(dìng)的音(yīn)高，在(zài)结(jié)束(shù)时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受(shòu)西非(fēi)文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的黑人的音乐家。