世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世(shì)界十大(dà)名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名画 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴(bā)黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来(lái)之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记(jì)载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真名(míng)叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨作描绘在意(yì)大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较(jiào)写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有什么新的理论•仍是出(chū)于(yú)茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人们(men)说，作为达维特的(de)学(xué)生(shēng)，安格(gé)尔走得(dé)太(tài)远了，批评他“把人体的各个局(jú)部忽而(ér)放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅易(yì)于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来(lái)看，这个以大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也确(què)乎有(yǒu)些不(bù)同于(yú)常(cháng)人：并不是我们(men)的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧(cè)身而(ér)坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回(huí)眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之(zhī)处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡(kǎ)斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗制作年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布代(dài)替木(mù)版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺(yì)术(shù)家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺(yì)复兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美(měi)，他的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程(chéng)中(zhōng)的重大转折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代(dài)艺术史上的一次革命性突破(pò)，它引发了立(lì)体主(zhǔ)义运(yùn)动(dòng)的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象(xiàng)学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个印(yìn)象派和(hé)他(tā)不人的代(dài)表作之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世(shì)界(jiè)上(shàng)价(jià)值(zhí)最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容(róng)易接触到(dào)，也(yě)是(shì)学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支(zhī)笔能创(chuàng)造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东西(xī)。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十大(dà)名画(huà)更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气(qì)无需多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世界上(shàng)所有的(de)人(rén)都知(zhī)道达芬奇画过一个(gè)无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你的(de)女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个(gè)富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可(kě)能是(shì)受其父亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画作(zuò)背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她有可能是来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的(de)地方就(jiù)在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同的(de)绘画(huà)，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会看到(dào)一(yī)个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意是(shì)什么(me)，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且(qiě)是(shì)唯一一副画(huà)作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的(de)正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第二(èr)位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在(zài)在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣对他的(de)门徒们说你们中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的(de)就是这(zhè)一(yī)时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不了(le)解西方(fāng)历史的人来(lái)说对于(yú)画中所要表达(dá)的意思和意(yì)境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们(men)单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人(rén)物不同的神(shén)态(tài)、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的(de)画之一《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗，毕加索在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全世(shì)界的(de)注意力吸引到(dào)德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成(chéng)为了随(suí)处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同(tóng)，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名(míng)的画作(zuò)之(zhī)一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中(zh《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗ōng)最著名的(de)画(huà)作之一，这(zhè)幅画(huà)展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边(biān)的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添加(jiā)到(dào)构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出(chū)画家躁(zào)动(dòng)不安(ān)的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可(kě)以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到(dào)了他心中这(zhè)世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)可能是对的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史(shǐ)的(de)角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出创造(zào)性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规(guī)则之(zhī)外来思考，才能创造(zào)出(chū)新(xīn)的(de)、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课(kè)本上就已经见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性的(de)作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的(de)一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎(suì)的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师，越是能在(zài)最平常最(zuì)简单的东西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这也(yě)是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副(fù)画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的基(jī)础上非同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的相互交流，这里表现了(le)充(chōng)满精(jīng)力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情况下，都能创作出世界十大(dà)名(míng)画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历(lì)史上(shàng)将女人画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国立体主(zhǔ)义的(de)新局(jú)面，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主义(yì)作品(pǐn)，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自(zì)社(shè)会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗(fú)尔港口创作的一幅写(xiě)生画，当时莫奈并没有给它命名，直到(dào)一名新(xīn)闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对美与真实的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题目《日(rì)出·印(yìn)象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得(dé)非常随意(yì)、零乱，展示了一种(zhǒng)雾(wù)气交融的(de)景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷(mí)朦，水中(zhōng)反射着(zhe)天空和太阳的(de)颜色(sè).岸上景(jǐng)色隐隐约(yuē)约，模(mó)模糊糊看不清，给人一种瞬间的(de)感(gǎn)受。

　　十大(dà)名画(huà)

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