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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义(yì)上说，他(tā)的音乐又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)感康可以连续吃几天，感康连续吃几天为宜绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的(de)“将人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节(jié)奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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