雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月吃斑鸠能提高性功能吗，男人吃斑鸠补性功能吗了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良吃斑鸠能提高性功能吗，男人吃斑鸠补性功能吗辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。<吃斑鸠能提高性功能吗，男人吃斑鸠补性功能吗/p>

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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