韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要(yào)被收购的新闻已经(jīng)被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公司”到(dào)被曝贪污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动都在微博网友的注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称(chēng)，微博成(chéng)了SM和其收购公司的(de)隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时(shí)代早就已经结束了，变化最大的(de)则是韩国(guó)的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流(liú)“女(nǚ)帝”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间出(chū)道的(de)女(nǚ)团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子(zi)偶像(xiàng)团体为主，偶(ǒu)尔(ěr)出道的几个(gè)女团(tuán)也是(shì)昙(tán)花(huā)一现，完全(quán)没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习时(shí)长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们(men)俏皮清新的样子，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词(cí)，这首歌瞬间成(chéng)为各大(dà)音(yīn)乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年(nián)的韩(hán)国(guó)三大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代(dài)走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为(wèi)开创(chuàng)了一(yī)个时(shí)代的女团，少女时(shí)代在(zài)当年尽可能多地尝试(shì)了各(gè)种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团(tuán)“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也(yě)是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩(hán)国女子(zi)团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在(zài)美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以(yǐ)前，日本(běn)的韩流(liú)粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩剧《冬季恋(liàn)歌(gē)》和男子组合东方神起，大(dà)多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在(zài)少(shǎo)女时代(dài)之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力(lì)的(de)女子团体(tǐ)。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世(shì)界范围内的(de)爆火，让她们成(chéng)了第(dì)一个威胁到男团(tuán)地位的女(nǚ)子团体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时(shí)代也曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经(jīng)有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了(le)推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝光度，让(ràng)她(tā)们经(jīng)常(cháng)与男团互动(dòng)，一(yī)起做(zuò)节目出广告，没(méi)想到却适得(dé)其(qí)反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代首次集体参加梦想演唱会(huì)时，台下(xià)的观(guān)众在她们(men)表演时(shí)关掉(diào)了(le)手中(zhōng)的荧(yíng)光(guāng)棒与灯牌(pái)，静默(mò)表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久。这(zhè)样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这(zhè)并(bìng)不能够阻碍女团的(de)强势发(fā)展(zhǎn)，少(shǎo)女时代在海内(nèi)外的热度(dù)还在(zài)持续高涨，韩国国内(nèi)的(de)女团也开始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三代女团身上(shàng)表现得(dé)最为明显(xiǎn)。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种风(fēng)格(gé)，但(dàn)三代女团普遍着力(lì)于用强势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走(zǒu)性感风、突(tū)出女性化特(tè)征的女团。

她们(men)在(zài)着装及唱跳风格上更博人眼球。迷(mí)你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多(duō)会(huì)被视作是“擦(cā)边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编work on的用法以及语法，workon的用法总结排(pái)甚(shèn)至无法通(tōng)过电视(shì)台的(de)审核，有(yǒu)不少(shǎo)这(zhè)段时期的女团都被(bèi)打(dǎ)上(shàng)了卖肉的(de)标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力，娱乐公司逐(zhú)渐发现，至少在如今的市场上，得(dé)女(nǚ)粉者才得天下。从第四代(dài)开(kāi)始，女子团体的(de)风格变(biàn)得更多元。

而近年(nián)来韩国女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又(yòu)将女性主(zhǔ)题叙事打造成了韩(hán)国社会(huì)的(de)主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到(dào)影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成(chéng)为(wèi)过去式，韩国(guó)女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核(hé)心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和(hé)日(rì)益(yì)流行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大(dà)学教(jiào)授韩国流行文化课(kè)程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是(shì)被(bèi)打造出的产物，被动(dòng)地接受着大(dà)众的凝视(shì)。少女时代从未完全(quán)主导过自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作是被造(zào)星(xīng)工厂(chǎng)打(dǎ)造出的完(wán)美(měi)偶像。

但(dàn)如今的女团展现(xiàn)出(chū)了截然不同的一面(miàn)，她(tā)们每一次露面都(dōu)在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业化的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相信自(zì)己，这是美国观众一直(zhí)想要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年(nián)来的成功正是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格(gé)独立的(de)新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽管如(rú)此，韩流里能产生更大利(lì)润的还是(shì)男(nán)团。一(yī)直以来，女子团体的利润都低于男子团体(tǐ)，通(tōng)常情况(kuàng)下，女子(zi)团体被(bèi)视为(wèi)国内团(tuán)体，男(nán)子团体则被视为(wèi)国际(jì)团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团(tuán)的专辑销(xiāo)量(liàng)更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超(chāo)过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力(lì)，有13个都(dōu)是(shì)由男团或男歌(gē)手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚(hòu)的联系，通(tōng)常受众群(qún)体比较有限，而女团则旨在吸(xī)引(yǐn)更广泛的(de)听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而(ér)work on的用法以及语法，workon的用法总结且其编(biān)舞容(róng)易(yì)被更多的观众群(qún)所(suǒ)接(jiē)受。女团(tuán)会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚(yà)洲的(de)各个舞台上表演的机会。而男团一(yī)直(zhí)更注重提(tí)高专辑销量，并建立(lì)极其(qí)忠诚且日益(yì)国际化的(de)粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快发(fā)生改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也(yě)不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始(shǐ)花(huā)在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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